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  • 電影《無人區》觀后感

  • 發布時間:2020-04-05 12:08
  • 4.09K
  •   《無人區》由三個故事組成,都發生在虛擬的罪惡之城。這里,和暴徒已無區別,暴力摧毀一切,也保護一切。暴力,作為一種解決事情的手段,它的對立面,并不是單單持相反立場,而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現給觀眾的,是電影。暴力作為一種元素,而不是類型,各種不同的元素異態混搭起來,是導演的手段。其中透露了人性的實相,則需要觀眾與導演共同完成探尋。觀眾與大銀幕之間產生的默契,猶如情人間的關系,心心相印歷久彌新。

      電影是一門展示矛盾的藝術,法律是解決矛盾沖突的規則,所以法律元素被電影編劇們鐘愛,他們充分借助矛盾線索設置情節,展示矛盾的多樣性營造戲劇效果。由寧浩執導的電影《無人區》中整合了諸多法律元素,通過法治規則與叢林法則的碰撞,充分展示了在法治荒蕪的曠野中人性的孱弱,其中的法治隱喻令人深思。

      由徐崢飾演的律師潘肖在法庭上為盜獵分子辯護,公訴方及出庭的證人無法拿出確鑿的證據,法庭只能將盜獵分子無罪釋放。很多影視劇中都有壞人明明做了壞事,因為缺乏證據,法庭宣布無罪釋放的橋段,有些入戲深的觀眾義憤填膺,誤認為法官非常愚蠢、為虎作倀。但電影不是客觀世界,觀眾在電影中扮演的是全知的上帝,而電影中的角色都是現實中的人,現實中審判只能做到形式上的正義,不可能做到理想化的絕對正義,審判只能以事實為依據,事實只能通過客觀、真實、合法的證據來體現,刑法中的疑罪從無的原則就是建立在形式正義的基礎之上,任何審判都不可能不顧證據而追求絕對的理想化正義,這就是電影審判與現實審判的區別。雖然說法官是最接近上帝的人,但法官畢竟不是全能全知的上帝,很多觀眾可能對惡人被無罪釋放引發對審判的質疑,雖然這是一種嫉惡如仇的高尚情懷,但也折射出觀眾對審判規律的不理解,當然也給偵查機關的證據意識上了一課。

      法律規則對個體的意義在于被嚴格遵守,如果守法底線一旦被攻破,就會跌入無盡的深淵。律師潘肖開著盜獵頭目的轎車在無人區狂奔,遇到不讓道的貨車司機,在超車的時候貨車司機一口痰吐在了擋風玻璃上,潘肖逼停貨車之后,開始對兩位司機律,但是被貨車司機一巴掌打在臉上,之后歷經加油被敲詐、貨車司機的報復、無意撞暈埋伏的殺手之后,律師心中的法律火苗被徹底澆滅,竟然為了消滅證據欲燒毀“尸體”,最后走上以暴制暴的不歸路。律師遵守有人社會的法律規則,甚至是文明理性的象征,迫使其放棄法律規則的不僅有逼仄的環境,還有人趨利避害的本性,更有對名利的無限追逐,他反復嘮叨的關于頭條的話題就能說明。現實中有很多的無奈與,都可能迫使人放棄法律底線,鋌而走險,無數的事實證明,這樣的選擇結果只能萬劫不復。

      整部《無人區》中充滿暴力元素,無論是盜獵分子、還是加油站的經營者、還是放棄法律的律師,都奉行暴力解決問題的法則。這里的暴力不僅有車撞、開槍、錘擊等硬暴力,還有所謂的經營、高額咨詢費、保密費等軟暴力。因為時空的轉移、條件的改變,強者也可能隨時變成弱者,影片中的黃渤飾演的盜獵分子更是從殺手強人到被車撞昏的弱者,再到持槍殺人的強者,最后淪為客棧傻子的錘下鬼,反觀其他角色莫過于此。沒有法律規制的社會中沒有永恒的強者,弱肉強食的叢林法則大行其道,這種法治真空狀態下的社會十分可怕,因為你隨時隨地都面臨各種無法預料的威懾,只能活在無盡的恐慌中,欲用暴力捍衛自己的安全,反而會接受更多的暴力。意大利法學家貝卡利亞曾說過:“刑罰的威懾力不在于其嚴酷性而在于其不可避免性”,在無人區中主持刑罰的政法機關遠在千里之外,犯罪證據的銷毀在廣闊的無人區輕而易舉,這樣在有人社會具有強大威懾力的嚴酷刑罰,在這里就能被輕易避免,難怪販賣鷹隼的盜獵頭目敢用車撞死一個又一個人。

      電影的鏡頭能夠描述故事的全面細節,觀眾就是角色們的全知上帝,入戲太深的上帝們喜歡做裁判的法官,脫離客觀世界下判斷,而需要深思和反省的恰恰是作為“上帝”的觀眾們。法律存在于客觀世界里,對于影視劇中的法律現象,要學會落地思考,這樣,優秀的電影才能觸及靈魂,從中汲取守法遵法的正能量。

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